Global Music Report 2019

Global Music Report 2019: Aumenta el streaming en un contexto en el que Latinoamérica y Corea del Sur expanden sus mercados a nivel global.

Final de año es un momento que en muchos ámbitos se utiliza para hacer repaso. Es en diciembre cuando aparecen los vídeos recopilatorios de mejores momentos del año, Facebook nos hace un vídeo reuniendo nuestras mejores fotos y Spotify un resumen de cuáles han sido las canciones y artistas más escuchados en los últimos 12 meses.

Empresas e industrias enteras también aprovechan para mirar atrás y dedicar semanas a hacer estadísticas y gráficas para comprobar si todo el esfuerzo ha merecido la pena y se ha mejorado con respecto al ciclo anterior.

En este contexto, la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) saca todos los años un informe, que siempre hace referencia al ejercicio anterior, y en el que se resume cómo ha sido el año para la industria musical.

qué es editor musical

No son muchas las ocasiones en las que nos preguntamos cómo funcionan realmente los mecanismos que regulan la industria musical.

Todo va más allá de derechos de autor, sellos discográficos u organización de conciertos, aunque, como es lógico esto está intrínsecamente relacionado entre sí.

En este contexto, existe una profesión de la que poco o nada se oye hablar en los medios y que cumple un papel fundamental cuando se trata de protección de autores y sus derechos. Se trata de la figura del editor musical.

Francisco Bautista Ortega Arenas

Francisco Bautista Ortega Arenas (Alcaudete, 1992) es un músico jiennense que lleva 23 años estudiando música y perfeccionando su técnica con el fagot. Sus estudios en España se han desarrollado entre el Conservatorio de Granada y el de Jaén, hasta que decidió pasar su último año de carrera musical en Alemania.

Ha participado en la Banda Sinfónica de Granada, en la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Jaén, ha realizado numerosos conciertos como segundo fagot con la “Kurpfälisches Kammerochester” de Mannheim y la Orquesta de la “Musikhochschule” de Mannheim y, actualmente, se encuentra cursando otro máster en Zúrich, al mismo tiempo que ejerce de profesor en un conservatorio privado en Basilea.

Hemos hablado con él para que nos hable acerca de su visión como músico en general y de las diferencias que ha podido observar entre España y Alemania o Suiza en cuanto a cultura musical.

El plagio en la industria musical

La primera referencia a la palabra plagio proviene del griego plágios y quería decir trapacero, engañoso. Esta palabra derivó, en el latín tardío, a plagium, que se usaba para designar la acción de vender a hombres libres como esclavos o la de robar esclavos. Hoy en día un plagiador es aquel que presenta una obra ajena como propia.

Esta obra puede ser cualquier cosa, un cuadro, un libro, una fotografía, un trabajo de investigación e, incluso, un formato televisivo o un guion.

La industria musical no se escapa de que esto ocurra y ha habido sonados casos de plagios entre grandes cantantes o grupos musicales.

El rey león musical

Los musicales como parte del escenario cultural de las ciudades

I - cómo se gestiona la organización de un musical

De los 10,2 millones de turistas que visitaron la ciudad de Madrid en 2018, un 13,84% lo hizo para disfrutar de espectáculos de artes escénicas, según el Anuario de Turismo de Madrid 2018. España es el primer país elegido como destino europeo para disfrutar de festivales de música en vivo. El número de asistentes a este tipo de eventos ha crecido un 9,3% con respecto a 2017.

Pero además de los festivales, el país se ha consolidado en la última década como uno de los principales destinos del mundo para ver musicales. Madrid solo está por detrás de Nueva York y Londres como destino para acudir a este tipo de eventos; se venden más de tres millones de entradas al año. En 2017, se representaron más de 16 000 funciones teatrales con impacto en 4,6 millones de espectadores.

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